作者：Michel Honoré, Directeur national vol fine art and factory, major and complex fine art and specie, Certifié EEA Vol FUEDI, Sedgwick France
2022 年 10 月 14 日，文森特-梵高的名画《向日葵》在伦敦国家美术馆遭到蓄意破坏，两名积极分子当着摄像机的面用汤罐里的东西喷洒这幅画。
在玻璃的保护下，画布本身毫发无损，只有作品的框架受到轻微损坏。这起事件立即在社交网络上被转发，这是否表明对艺术品的威胁在增加，或者这只是一起孤立的不法行为？
我们能否量化暴露在公众面前的艺术品所遭受的损失数量？
破坏行为在博物馆中并不罕见，但却很少公开。这些事件往往是一些人趁看守人员不在的时候悄悄地进行的，其破坏程度微乎其微。在艺术品上留下痕迹并不总是有预谋的行为。有时，破坏行为会在几天后才被发现。由于国家博物馆通常是其藏品的保险人，这些不法行为不会被报告，也不会提出投诉以查明破坏者。因此，很难进行统计。
为什么破坏行为的增加会影响博物馆？
社交网络的发展使个人可以现场直播破坏行为，如 2022 年 5 月对《向日葵》画作或《蒙娜丽莎》的攻击。因此，我们面临的是带有媒体特征的蓄意破坏行为。艺术品之所以成为攻击目标，是因为它们所代表的象征意义，就《向日葵》这幅画而言，是因为它不可估量的价值。不幸的是，这种形式的行动主义可能才刚刚开始。
如何保护这些画作？
关于梵高的画作和《蒙娜丽莎》，我们可以希望，活动家们在选择这些具有象征意义的作品时，是知道它们有玻璃保护的。蒙娜丽莎》没有受到任何损坏。至于凡高的画作，只有画框受到了轻微损坏，修复起来相对容易。如果这幅作品没有玻璃保护，假定有保护清漆，只要修复师迅速介入，就能在很大程度上限制损坏程度。图像层不会受到损坏。
然而，美国画家赛-托姆比（Cy Twomby）的白色画布却并非如此，2007 年 7 月在法国阿维尼翁，该画布被一个口红吻损坏。尽管投入了 33 000 多欧元，但修复工作几乎不可能完成。肇事者是一名年轻的柬埔寨妇女，她因修复画作而被罚款。
撕裂伤更难恢复；1975 年伦勃朗的《守夜人》修复时间很长，1990 年这幅画再次被酸侵蚀。因此，损坏程度也取决于画层所用物质的毒性。
这些攻击对这些标志性作品的价值有何影响？
修复是否会受到影响的概率与任何价值损失成正比。其他影响因素包括索赔前画作的状况、之前进行过多少次修复以及所使用的技术。艺术家的知名度也应考虑在内。
如果说许多恶意行为都与没有特定目标的小破坏者或寻求媒体报道的活动家有关，那么最后一类则值得考虑：艺术家之间的恶意行为。因此，在2019年12月的迈阿密巴塞尔艺术博览会上，艺术家大卫-达图纳（David Datuna）当众吃掉了毛里齐奥-卡泰兰（Maurizio Cattelan）的 "香蕉"（Banana）--一个贴在墙上的简单水果。这件作品刚刚以 12 万美元的价格售出。我们应该把这种行为称为破坏还是艺术家的表演？一个新的水果被粘在了画布上，这表明恶作剧并没有什么后果。
最后，我们要强调的是，在艺术层面上，这个主题并不新鲜，因为皮埃尔-波纳尔（Pierre Bonnard，1867-1947 年）在卢森堡博物馆的看守人面前作画时，被一幅暴露在外的画作吓了一跳，而这幅画恰好是他自己的作品！他想偷偷修饰自己年轻时作品的某些细节。
向日葵》油画遇袭事件再次提醒人们，艺术品面临的威胁日益严重。塞奇威克在帮助降低风险、修复艺术品、提供物品财务估价和事故成本核算方面具有得天独厚的优势。如需了解更多信息，请阅读我们的艺术品手册。
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